200年來，提琴演奏家和提琴制作家們一直被一個問題所困擾：最好的新琴是否比得上前輩大師諸如斯特拉第瓦利斯等人的百萬名琴？特別是如今斯特拉第瓦利斯的現存名琴，在市場上的拍賣價已逼近2000萬美元的天價。

　　廣州《南方日報》報道，近日，由意大利提琴故鄉格裡蒙那市的蒙特音樂展覽及日本國際新聞電視台聯合舉辦的現代小提琴對決斯特拉第瓦利斯小提琴，在紐約的Cooper Union音樂廳舉行。在經過演奏家及專家精心評判篩選之后，美華裔提琴制作師曹樹?制作的小提琴在音色方面獲得一個項目第一名，兩個項目第二名，總分排名第二，而表現最好的一把斯特拉第瓦利斯小提琴總分排名第三，而在每個項目的細分排名中隻有兩把斯特拉第瓦利斯小提琴進入前三名。

　　由於在閉目測試中音色表現尤為出色，他的琴當場就被一位提琴收藏家以高價購買。一直以來，人們都認為意大利格裡蒙那制作的小提琴已接近斯特拉第瓦利斯小提琴那無與倫比的聲音，每個提琴演奏家都以擁有一把斯特拉第瓦利斯小提琴為榮，而且很多專家都認為現代的新琴是無法超越其聲音的。此次的閉目測試結果有可能全打破了這種成見。

　　記者：能否透露下您的琴能夠勝過古代名琴的關鍵？

　　曹樹?：近10年來，我有機會看了很多這種意大利古琴，自己省吃儉用也收藏了一把。對於意大利人做琴的技巧，近十多年很多人研究、摸索出來一種叫“敲擊音制琴法”，我認為這就是他們當年用的方法。近20年的制琴發展突飛猛進，是整個制琴史的另一高峰，18世紀意大利的克雷莫納是一個高峰。中國的小提琴制作在攀登高峰中扮演了一個很重要的角色，現在小提琴“MadeInChina”是提琴制作的一個新革命，中國的提琴在國際市場上有著很重要的地位和很好的口碑，全世界學生小提琴的市場中80%都被中國佔領了，現在中高檔演奏家級別的琴也慢慢在增加。中國人包括在外的華人制作的小提琴，在聲音上已經超越了歐美的制作家。除了這次比賽，美國國際小提琴制作比賽相當於小提琴制作的奧林匹克，在前兩屆的比賽中，聲音方面的獎項，中國人得獎佔據半壁江山，前一屆的20個聲音獎，我們中國人拿了11個。

　　記者：您認為現在國內的制琴業最需要突破的是什麼？

　　曹樹?：現在中國提琴獲獎大都在聲音上，工藝上的獎很少﹔多是獲美國的制琴比賽獎，風格上比較單一，歐洲的比賽我們的獲獎情況不是很理想。所以世界一流的演奏家很少用中國琴，當然用新琴的本來就很少，目前還是偏愛於古琴。我現在正在努力突破這一點，現在有一些國外的演奏家在用我的琴。

　　現在的提琴藝術可以歸為三類：制作、演奏、作曲，中國在這方面反過來了，我們現在制琴技術最好，其次是演奏，最后是作曲。我們現在在國際上有點地位的提琴協奏曲就是《梁祝》，但在西方的接受程度也不是很高。從獲獎情況來看，中國的小提琴演奏不差，但是佔有國際地位的演奏家很少。我很想通過制琴上的優勢來支持中國演奏家來沖出國門，比如，我現在很想成立一個基金，把我制的琴借給有潛力但還處於學習階段的人，我希望他們能拉好琴，好琴不一定要貴，而要聲音好。