溪山行旅圖 范 寬

　　“畫中最妙言山水”。由於社會的重視，宋代山水畫逐漸躍居繪畫的主要地位。明代董其昌著有“南北宗論”：繪畫中的南宗派系和北宗派系在藝術風格上和藝術技法上都有所不同。中國山水畫至北宋初，始分北方派系和江南派系，南北畫派各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構成宋代繪畫豐富多採的面貌。

　　北方山水畫派具有獨特的構圖形式，善於描寫雄偉壯美的全景式山水。北方山水畫派的幾位畫家各有特點。關仝的“峭拔”、李成的“曠遠”、范寬的“雄杰”，歷來被稱為“三家山水”。他們都因為各具個性而自成一體，而三家又都來源於荊浩。表現雄偉峻厚、風骨峭拔的突兀巨壑，用硬性的“釘頭皴”、“雨點皴”、“條子皴”描繪出北方石質堅凝的山體。他們共同組成了五代至北宋初山水畫中的“北方流派”，與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水的“南方畫派”有著本質區別。

　　李成善畫寒林平遠，范寬善畫崇山峻嶺，許道寧善畫平原、野水、林木，他們三人皆先后在不同方面，發展和豐富了荊浩、關仝的北方畫派。

　　李成，擅畫山水自娛。他在繼承前代成就的基礎上，將山水畫的表現內容和表現技巧推向了縱深的發展。他的山水畫不僅表現出山川形象的變化，而且特別強調了季節氣候的特點，其中最突出的就是創造了“寒林”的形象。他的雪景寒林，“骨干”多顯，挺拔堅實，能給人以“氣象蕭疏，煙林清曠”的美感， 具有北方山水特色。

　　范寬，初學荊浩，后師李成。他深入到終南、太華一帶的深山裡，朝夕觀察大自然的變化，以千岩萬壑為創作基礎，終於成為一代大家。所作之畫多為山頂密林一水邊巨石，峰巒渾厚，筆墨雄奇，氣勢逼人，使人觀其畫，“恍如行山陰道中，雖盛暑中，凜凜然使人急欲挾纊也。”他也擅畫雪景寒林，雪山形象則是他的創造。后世評論“李成得山之體貌，董源得山之神氣，范寬得山之骨法。”

　　許道寧，被認為是李成、范寬之后的第一人，宋人評為“得李成之氣”。其山水師法李成，晚年筆法簡快，所畫峰巒樹木，峭拔勁硬，成一家之體。傳世作品有《秋江漁艇圖》卷，絹本墨筆，淡設色，畫群山遠峰之下開闊江面上的數隻漁艇。用長皴直掃而下，以表現峰巒的峭拔之勢。（楊 芹整理）