木雕大师黄小明【3】

2014-11-21 09:32:55|来源：海外网|字号：

黄小明大师发表的部分论文及部分著作

不少作品发表于《中国工艺美术精品集》、《中国木雕集》、《第二届浙江工艺美术精品集》、《中国国家级工艺美术大师精品集》1-4集等。在《雕塑》等国家级期刊上发表了《浅谈东阳木雕传统工艺与现代理念的综合运用》、《国画与木雕珠联璧合》、《壁挂工艺新思维》、《东阳木雕产业发展战略研究》等论文。

在30多年的实践中积累了丰富的创作经验，在作品创作和制作工艺中都有重大突破，每件作品均融入独特的构思和理念，从而形成了独特的艺术风格和特色。与此同时，辛勤笔耕，收获颇丰，历年来先后出版了著作《黄小明雕刻作品集》、《黄小明木雕》、《乾隆宝座》、《黄小明室内装饰》、《黄小明速写》等，摄影集有《高原行》等，并在国家和省级报刊发表了大量论文。其中，在国家级权威期刊《雕塑》、《浙江工艺》、《美术报》等发表了《东阳木雕在现代装饰里的运用》、《创意木雕“新东阳”》、《乾隆宝座复制工艺》、《浅谈东阳木雕传统工艺与现代理念的综合运用》、《国画与木雕珠联璧合》、《壁挂工艺新思维》等10多篇论文。

从16岁跨度到知天命，木雕大师黄小明用了半个甲子还多的时间，用那双精妙绝伦的手，让人间真情、民族风情、百物动态、风土人情、传统文化……这一系列的东西都惟妙惟肖的尽展我们眼前，“速写木雕”、“超写实木雕”、“竹简式木雕”、“取景框木雕”……这些具有划时代的手法通过木雕大师黄小明的手让世人领略何为“乾功坤艺”!

佛曰：“一花一世界一叶一菩提”，木雕大师黄小明则用心去将佛法的精髓雕琢浸入人的骨髓，丝丝入扣，点点显情。安徽九华山、南京牛首山等，让人不得不感叹“此艺只应天界有人间有幸佛缘牵”!

妙手巧天成惊羡世人眼

饕餮盛宴╲厨之功╲万里锦绣山河图╲造化之力╲高山流水╲绝响之不世出╲雕琢大千世界╲妙手巧天成╲众人妒╲惊煞的卢

自成一派新锐木雕大师的“引领者”

黄小明作为东阳木雕界中新生代的代表，集前辈成功经验与晚辈激情于一身，形成了华滋厚重却又清新空灵的创作风格，成为东阳木雕现代创意与新锐人物的扛鼎者。

在木雕创作上：寻求自我突破与超越，从传统工艺中总结东阳木雕的共性，以独特的视角来审视、挖掘、发现、展示东阳木雕的个性。在创作理念上一次次地加以提升，不断完善，从而将传统木雕与时代特色融为一体。从而实现标新立异，实现了设计理念上的重大突破。

在艺术创作上：开阔自己的视野，丰富人生经历，创作主题上采取多元化。激发创作灵感，采用象征、寓意的手法，把一些几何图案、文物造型、传世名画、少数民族、佛教、天主教、基督教等题材引进了东阳木雕创作领域。寻求国画的写意性和木雕的工艺性，并进行大胆尝试，极大地丰富了东阳木雕的内容，表现范围也变得更为广阔。

在艺术特色上：大胆尝试，开创多层叠雕表现手法，尝试着把浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种技法加以综合运用，少则两层，最多的达七层;独创木雕速写新品种，把美术理论中的速写技法与东阳木雕融合，使画面显得飘逸灵动，极具装饰性。他将画与雕结合在一起，将木雕写意与速写具象融为一体。经过反复多次尝试，终于找到了两者的最佳结合点，融合了绘画语言和雕刻语言，达到了绘画与雕刻的天然合一。

他独创的“超写实木雕”，以细腻逼真的质感，增强了造型立体感，实现了中国木雕与西方木雕的接轨，极具现代性;他设计的“竹简式木雕”、“取景框木雕”，丰富了东阳木雕的表现形式和装饰范围，彰显了东阳木雕的人文气质与古典情境;他设计的《宝月金荷》，运用多种材质相结合工艺，以水缸养荷的造景手法，集立体圆雕与平面浮雕于一体，结合雕塑语言，完全剥离了传统木雕的表现形式，开创了东阳木雕立体雕塑的新境界。

跨界整合新东阳木雕的创意“灵魂人物”

黄小明的木雕创作，体现在理念上的求异突破。

他认为，如果停留在继承东阳木雕的传统工艺上，那东阳木雕就不可能突破框框，更谈不上创新与发展。要创新东阳木雕艺术，不仅需要大量的知识和技艺积累，还需要足够的胆略和全新的理念。为此，他千方百计寻求自我突破与超越，从传统工艺中总结东阳木雕的共性，以独特的视角来审视、挖掘、发现、展示东阳木雕的个性。东阳木雕虽是“减字文章”，但“减法”不同，其艺术效果和社会价值也大不相同。东阳木雕只有融入现代风格，结合当今时尚，才有生机和活力，才能显示强大的生命力。他从艺30多年，在创作理念上一次次地加以提升，不断完善，从而将传统木雕与时代特色融为一体。这不仅是他一件件作品的创作和经营企业的成功，重要的是他标新立异，实现了设计理念上的重大突破。他事业的成功，源于他的创新理念，理念决定行为，行为决定结果。在黄小明眼里，木雕作品不仅仅是一件艺术品，而是一种展示自己思想及对社会、人生看法的重要载体，是自我人生的价值体现。

黄小明的艺术创作，体现在创作内容的主题多元上。

东阳木雕始于唐朝，到元明朝，取材广泛，内容较为丰富，山水人物、飞禽走兽、帝王将相、古典文学、神话传说、戏文曲艺等，凡是能上画的，基本上都可以用木雕加以表现。

改革开放以来，随着城市建设步伐的加快，现代人生活观念的转变，迫切需要具有时代特色的表现内容。但东阳木雕在创作内容上获得突破难度很大，要表现当今时尚、现代都市、全新视点，受到很大的制约和束缚。他不断吸取创作的养份，从大量的报刊、电视、网络等媒体中获取大量的知识，这就不断丰富了他的创作内容。

与此同时，他利用一切可以利用的机会，四处游历名山大川，足迹遍布长城内外、大江南北。凡是能上镜的，他用相机一一拍下;能用速写记的，则一笔一划地画下来。到西藏、新疆一游，他居然出版了一本《高原行旅》的摄影作品集。这丰富的阅历，极大地开阔了他的视野，激发了他的创作灵感。

于是，他采用象征、寓意的手法，把一些几何图案、文物造型、传世名画、少数民族、佛教、天主教、基督教等题材引进了东阳木雕创作领域。如他到云南旅游后，一下子被西双版纳热带雨林秀丽的自然风光所吸引，灵感大发，即兴构思了《情归自然》、《云南印象》、《翠英旭升》、《天籁胜境》、《春夏秋冬》等作品。回来后，他马上付之创作。雨林蔽天，气根垂悬，群象嬉戏，竹楼掩映，集中表现出了傣族人民与大自然融为一体的悠闲自乐。这些作品后来装饰于昆明翠湖宾馆、云南烟草公司办公楼等场所，令人耳目一新，赞不绝口。

黄小明木雕创作内容上的主题多元，不仅体现在现代题材上，而且展示于与现代画作的渗透之中。

国画采用的是一种笔墨形式，而木雕是工艺性极强的艺术，两者之间存在很大差异。黄小明则寻求国画的写意性和木雕的工艺性，并进行大胆尝试，终于成功地将著名画家宋浩霖的国画《九龙图》创作成大型木雕壁挂，并一举获得第六届中国工艺美术大师作品暨工艺精品博览会银奖。诸如此类的创作，极大地丰富了东阳木雕的内容，表现范围也变得更为广阔。

黄小明的艺术特色，表现在对木雕技法的继承与创新上。

他大胆尝试，开创多层叠雕表现手法，独创木雕速写新品种。东阳木雕长期存在作品拼接后开裂的难题，这是因为，一方面木雕作品的面积较大，不可能用整块的木头加以雕刻，需要多块木头拼接而成;另一方面，如果作品安装在北方，气候干燥，时间一长，就会明显收缩，故整体效果不尽人意。为此，不少木雕艺人在这方面作了大量尝试，均无功而返。为了解决这一难题，黄小明和他的“新东阳木雕”艺人，早在五年前就大胆创新，尝试着把浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种技法加以综合运用，少则两层，最多的达七层。

他们在创作大型木雕屏风《香山九老图》时，就开始尝试分块雕刻，并留有一定的收缩空间。雕刻完毕后，黄小明则根据总体设计，把它们安装于同一个平面，讲究色彩与内容的和谐与融洽，富有韵律与节奏，从而形成由近及远、由高到低的多层次画面，达到了典雅而庄重、古朴而大方的艺术效果。这种叠雕表现手法一问世，就得到众多行家的赞赏和广泛运用。他开创的“速写木雕”，把美术理论中的速写技法与东阳木雕融合，使画面显得飘逸灵动，极具装饰性。他将画与雕结合在一起，将木雕写意与速写具象融为一体。经过反复多次尝试，终于找到了两者的最佳结合点，融合了绘画语言和雕刻语言，达到了绘画与雕刻的天然合一。他创作的反映江南古镇、民族风情的《江南水乡》等木雕系列速写作品一问世，就深受人们的喜爱，一时间供不应求。他独创的“超写实木雕”，以细腻逼真的质感，增强了造型立体感，实现了中国木雕与西方木雕的接轨，极具现代性。他设计的“竹简式木雕”、“取景框木雕”，丰富了东阳木雕的表现形式和装饰范围，彰显了东阳木雕的人文气质与古典情境。30多件国家级及40多件省级金奖、银奖作品，是其木雕优秀创意最佳的诠注。

黄小明的艺术成就还表现在对木雕装饰的拓展与提升上。

他历时二年复制的北京故宫皇极殿乾隆宝座，融雕艺、木艺、漆艺于一体，在型、材、艺、韵上与原件保持一致，被故宫博物院专家誉为“达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果，是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件精品”。

他设计的安徽九华山大愿文化园内部装饰工程，运用各种木雕语言，精妙地阐述了地藏菩萨的大愿文化，把佛界的庄严华美与凡界的高贵典雅合而为一，被称为“雕刀下的梵唱”，是中国四大佛教名山中的现代设计典范。他主持设计的北京饭店装饰、杭州雷峰塔大型壁挂、昆明翠湖宾馆装饰等诸多大型工程，古朴中蕴涵时尚，奢华中凸显朴素，实用中融汇审美。其变幻灵动的风格，或冷艳得让人仰止，或亲切得触手可及，营造出充溢人文气息的软环境，与整个装饰空间浑然一体，受到无数人的仰慕与尊崇。

乾功坤艺《乾隆宝座》复制“第一人”

黄小明大师复制的《乾隆宝座》之所以取得如此崇高的荣誉，在于他解决了三大技术难题：木工结构、蟠龙雕刻、金箔罩漆。乾隆宝座复制作品由地台、龙椅、屏风三大件组成，不能凭借想象而作，必须做旧如旧，大小一致，局部与细节精确到位。其工艺极为复杂，需经过测量、绘图、选材、雕刻、大漆、贴金、罩漆等数十道繁杂工序。

北京故宫博物院科技部原副主任曹静楼在评价黄小明大师的作品《乾隆宝座》时提到“精雕细琢、一丝不苟，达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果。这充分体现了黄小明大师对东阳木雕艺术的挚爱，展露了他精湛的木雕技艺水准和深厚的艺术修养，这是他人生，也是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件木雕精品，更是东阳木雕艺术的骄傲与荣光。

在木工结构中，黄小明遇到了八字七堂屏风中的割角难题。黄小明和木工师傅反复进行探讨和尝试，最后在制作工具上找到了突破口，就专门设计、加工了四把框线弧线不等的割角刀具，终于使得上下左右四条线在割角时能够连接与密封，达到了人们在视觉上四条不同弧度的线框平整合一、天衣无缝，并在视觉上看去线条相等。

在乾隆宝座复制过程中，遇到的第二大难题是雕龙难度极大。一次偶然的机会，黄小明从沈阳故宫博物院乾隆宝座一根破裂的栏杆柱帽上得知了玄机。原来，每条龙是分三块雕刻后拼接组合而成的。于是，按照先人的办法和雕刻工艺，把每条龙加以精雕细琢，从而使得每条龙玲珑剔透，富有生机。

皇极殿乾隆宝座所罩髹朱漆是经过精炼的透明漆，使用前均需经过滤和炼制。经过无数次的试验，按照传统的生漆做法，黄小明做出27种深浅色泽不一的颜色油漆供专家挑选。故宫有关专家经过认真分析研究后，从中选取了一种最合适的颜色上漆，从而使得它略带紫红色，整个乾隆宝座色泽依旧，金碧辉煌且紫气升腾。为了做好乾隆宝座的油漆工艺，光金箔就用了10万多张。

整个复制乾隆宝座工程，历时两年，70多名木雕技师化了5000多工，黄小明倾注了大量心血，付出了极其艰辛的劳动，终于再现了康乾盛世时中国宫殿皇座的艺术风采，成为东阳木雕艺人向创造明清宫庭辉煌的木雕艺术先师的敬礼之作。

从传承中国传统文化的木雕插屏《吉庆平安》，到复制龙椅的大作《乾隆宝座》放置北京故宫皇极殿，木雕大师黄小明用一双妙手使作品随神舟十号上天，用雕刀刻画出盛世繁华中的绝唱，能够飞跃太空，能够让尘世为之拍案叫绝，只此一家，没有例外!

从荣获中国工艺美术大师到荣登首届艾琳?国际工艺精品奖金奖领奖台，木雕大师黄小明只用了短短的两年，他用灵魂抒写艺术，用鬼斧神工般的技艺向世人展现了波澜壮阔的新锐大师风范!

“个木园”花盛开鸿儒往来皆惊叹

方圆之内╲典藏大千世界╲或古之神韵╲或建筑之精美╲或巧夺天工╲或经典传承╲唯新唯妙╲存乎于此

个木园是黄小明大师历经三年倾力打造的特色精品，该园融合了中国建筑学、木雕、石雕砖雕等技艺，融合了传统文化的精髓，将古人聚气养生、家庭和谐相处、人与自然的共生共存等淋漓尽致的加以表达，是中国年轻一代大师中的杰出代表作。

该园融合了竹林、戏台、亭台轩榭、文化笔墨等中国元素，并成功的将中国北方“四合院”及南方“13间”的概念经典的传承了下来，是东阳木雕和建筑学的一次完美结合。

往来皆鸿儒艺术与思想的激烈交锋

世界五大洲手工艺理事会主席团、第十届全国人大副委员长李铁映、全国政协副主席厉无畏、2014世界工艺文化节名誉理事长、全国政协副主席阿不来提……当这些鸿儒亲临个木园，深深的为木雕大师黄小明所折服，如果说黄小明木雕艺术馆是一座丰碑，那么“个木园”无疑是王冠上的宝石，璀璨夺目且闪耀着人文的光辉。

“乾功坤艺”、“东阳木雕创新传承”“东阳木雕后继有人”……当这些社会名流一句句饱含鼓励和深情的墨宝留在“个木园”里时，既是对黄小明高超技艺的高度认可，更是对鬼斧神工技艺的由衷赞叹!

寻找最佳点艺术的传承与商业平衡

真正的双赢，其实并不难。就是“凡事留有余地”——艺术家要在赚钱的基础上，进行更丰富的艺术创作，从而为产业奉献源源不断的产品和财富。这样，才能够给产业的增长与艺术的灵韵留下充分的空间，才能有更多的获利机会。而木雕大师黄小明正是产业与艺术的平衡的探索者和实践者。

在市场化浪潮中，我们有感于艺术生命的延续，犹如星星之火不断成燎原之势，却不能忽略着旺盛生命力背后有着创新价值的无限魅力。

“取其精华，去其糟粕”“去伪存真，去粗取精”让艺术的精髓得以一代又一代能够经久不衰，且为特定历史场合所接纳和认可。

黄小明大师对艺术的执着与敬畏，传承的不仅仅是技艺本身，更是对其精神的一脉相承，将无限的创造力融入到雕刻技艺中去，把传统与创新浑然一体的进行结合，从而打造出更加崭新的木雕新境界!

这是高山流水的居所，这是阳春白雪的独墅，这是艺术的凝结，是智慧与技艺的浑然一体，更是中国文化，中国元素表达的最佳、最传神表达。

木雕大师黄小明用手中的笔和雕刀点缀着艺术殿堂，那是大师风范的飘逸洒脱，那是独具匠心的无可替代，更是一种妙手天成的唯新唯妙，让艺术之花成为滋润每个人心头的灵剂，也让木雕大师黄小明的作品和“个木园”成为经久传唱的经典!

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人物卡片：

黄小明，1965年出生于浙江东阳市，系高级工艺美术师、中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师、非物质文化遗产“东阳木雕”代表性传承人。

作为北京故宫皇极殿乾隆宝座复制者，曾获得浙江省民间艺术家、金华市、东阳市专业技术拔尖人才，浙江省十佳能工巧匠、浙江省劳动模范等荣誉。

现任中国工艺美术学会理事、中国木雕艺术专业委员会副秘书长、浙江省创意设计协会副理事长、浙江工艺美术行业协会常务理事、浙江省民间美术家协会副秘书长、上海华东政法大学人文学院客座教授、浙江新东阳木雕有限公司总设计师。是金华市第六届政协委员，东阳市第十一届十二届十三届政协委员。

30多件国家级及40多件省级金奖、银奖作品，是其木雕优秀创意最佳的诠注。

获奖代表作品：

1 《龙椅》首届艾琳?国际工艺精品奖金奖(WORLD CRAFT COUNCIL) 2014年10月

2 《游》系列被选入围艾琳?国际工艺精品奖(WORLD CRAFT COUNCIL) 2014年10月

3 《游》系列第十五届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会(东阳)上获得‘2014“中国原创?百花杯”中国工艺美术精品奖金奖 2014年10.20

4 《梅鹤同春》《牡丹飞蝶》 “第六届中国(浙江)非物质文化遗产博览会”荣获优秀展示(展演)奖 2014年10.17 5 《梅鹤同春》被中国木雕博物馆收藏 2014年8.28

6 《三友图》第四届浙江省民间文艺映山红奖、工艺美术作品奖 2013年12月

7 《祥龙瑞凤》佛龛 2013年度东阳市木雕红木家具十大精品 2013年9月

8 《三友图》被浙江省杭州工艺美术博物馆收藏 2013年8月

9 《吉庆平安》存入“神舟十号航天主题艺术芯片”，随“神州十号”飞天 2013年5月底

10 台屏《收获》第五届中国国际旅游商品博览会上获得特别荣誉奖 2013年5月

11 《百和图》第三届中国浙江工艺美术博览会上获得“明清居杯”金奖 2013年4月

12 《琴棋书画》第三届中国浙江工艺美术博览会上获得“明清居杯”特别荣誉奖 2013年4月

13 落地屏《宝月金荷》浙江东阳工艺美术2012杭州大展获得金奖 2012年12月

14 木雕台屏《收获》浙江东阳工艺美术2012杭州大展获得银奖 2012年12月

15 《祥》中国国际旅游商品博览会上获得特别荣誉奖 2011年

16 《立根搏云》第十一届中国工艺美术大师作品博览会上获中国工艺美术精品奖金奖 2010年

17 《祥》第五届中国(东阳)木雕竹编博览会获银奖 2010年

18 《立根搏云》第五届中国(东阳)木雕竹编博览会荣获金奖 2010年

19 《瑞松归帆图》第二届中国?浙江工艺美术精品博览会上获得“天工艺苑杯”银奖 2010年

20 《晨》第二届中国?浙江工艺美术精品博览会上获得“天工艺苑杯”金奖 2010年

21 《国色天香》 2010中国义乌文化产品交易博览会主题馆“浙江省非物质文化遗产精品馆”参展项目(作品)铜奖。 2010年

22 《情归自然》 2010中国义乌文化产品交易博览会主题馆“浙江省非物质文化遗产精品馆”参展项目(作品)银奖 2010年

23 《九龙图》 2010中国义乌文化产品交易博览会主题馆“浙江省非物质文化遗产精品馆”参展项目(作品)金奖。 2010年

24 《春意扬州》第四届中国(东阳)木雕竹编及其它工艺美术优秀作品博览会荣获银奖 2009年

25 《春意扬州》第十届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得2009“天工艺苑?百花杯”中国工艺美术精品奖铜奖 2009年

26 《百岁风雨桥》第四届中国(东阳)木雕竹编及其它工艺美术优秀作品博览会荣获金奖 2009年

27 《百岁风雨桥》第十届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得2009“天工艺苑?百花杯”中国工艺美术精品奖金奖 2009年

28 《三友图》第三届浙江省工艺美术精品奖评审中获得精品奖 2009年

29 《乾隆宝座》首届中国.浙江工艺美术精品博览会上获得金奖。第三届浙江省工艺美术精品奖评审中获得精品奖 2009年

30 《四季花鸟》 “第四届中国(莆田)海峡工艺品博览会”优秀作品评比金奖 2009年

31 《梦江南》中国工艺美术“百花奖”(深圳)优秀作品银奖 2009年

32 《窗外》经专家评定为中国传统工艺美术精品大展(北京、2008)银奖 2008年

33 《忆江南》 2008“天工艺苑、百花杯”中国工艺美术精品银奖 2008年

34 《古镇系列》 “第三届中国(莆田)海峡工艺品博览会”优秀作品评比金奖 2008年

35 《忆江南》第九届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会银奖 2008年

36 故宫皇极殿《乾隆宝座》第三届中国木雕竹编工艺美术博览会金奖 2008年

37 《天籁胜境》 “2007杭州西湖博览会第八届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”金奖 2007年

38 《云南风情》 “2007杭州西湖博览会第八届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”银奖 2007年

39 《天籁胜境》中国木雕艺术创作大赛金奖 2006年

40 《古韵》第二届“华艺杯”铜奖;泛雕塑艺术展获“金手指”奖 2006年

41 《春夏秋冬》2006杭州西湖博览会第七届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”金奖 2006年

42 《翠英旭升》宁波中国首届手工艺品博览会金奖 2006年

43 《情归自然》 “第二届中国(深圳)国际文化产业博览交易会”上荣获“2006中国工艺美术精品奖”金奖 2006年

44 《宜兴禄漪园茶馆》 2005年度浙江省建设工程优秀装饰设计奖 2005年

45 《国色天香》 “2005杭州西湖博览会第六届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”铜奖 2005年

46 《九龙图》 “2005杭州西湖博览会第六届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”银奖 2005年

47 《香山九老图》2005杭州西湖博览会第六届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”金奖 2005年

48 《情归自然》 “2004杭州西湖博览会第五届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”银奖 2004年

49 《鲁班的故事》 “第三届(2003?杭州)国际民间手工艺品展览会”金奖 2003年

50 《跨虎入山图》 “2003杭州西湖博览会第四届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会”银奖 2003年

51 《腾飞》 “第三届中国工艺美术精品博览会”银奖 2002年

52 《思》 “第三届中国工艺美术精品博览会”银奖 2002年

53 《窗外》 “第三届中国工艺美术精品博览会”银奖 2002年

54 《奕》 “第三届中国工艺美术精品博览会”金奖 2002年

55 《悟》 “中国工艺美术2002年华艺杯”银奖 2002年

56 《卧薪尝胆》 “首届(杭州)国际民间手工艺展品览会”银奖 2001年

57 《和平发展》 “首届(杭州)国际民间手工艺品展览会”银奖 2001年

58 《悟》2001年首届(杭州)国际民间手工艺品展览会”金奖;获“中国工艺美术2002年华艺杯”银奖;“首届(杭州)国际民间手工艺品展览会”金奖 2001、2002

59 《天下第一行书》 “1999年中国国家级工艺美术大师精品展”优秀奖 1999

60 《罗汉图》 “1999年中国国家级工艺美术大师精品展” 金奖; 获“1999年浙江三雕创作世纪谈(浙江工艺美术作品展评会)”银奖 1999

61 《神通图》获“1999年中国国家级工艺美术大师精品展”铜奖;获“1999年浙江三雕创作世纪谈(浙江工艺美术作品展评会)”特等奖 1999

62 《新世纪的呼唤》 “1999年中国工艺美术创作大展世纪杯”金奖 1999

63 《天下第一行书》 “中国国家级工艺美术大师精品展”优秀奖 1999

64 《神通图》 “中国国家级工艺美术大师精品展”铜奖;获“99浙江三雕创作世纪谈(浙江工艺美术作品展评会)”特等奖 1999年

65 《罗汉图》中国国家级工艺美术大师精品展” 金奖;获“99浙江三雕创作世纪谈(浙江工艺美术作品展评会)”银奖 1999年

66 《新世纪的呼唤》 “中国工艺美术创作大展世纪杯”金奖 1999年

67 《世纪长龙》为“香港社会服务联会”设计《世纪长龙》，获世界吉尼斯纪录 1997年

68 《时代》 “浙江金华市工艺美术作品展”一等奖 1991年

69 《石窟印象》 “浙江东阳市首届工艺美术节”一等奖 1990年

70 《乐》 “浙江金华市工艺美术作品展”一等奖 1989年

71 《百合》 “浙江金华市工艺美术作品展”一等奖 1988年

72 《灵》 “浙江金华市工艺美术作品展”一等奖 1988年

73 《华夏》 “首届毕业创作”特别奖 1988年

74 《祈求》 “浙江金华市工艺美术作品展”二等奖 1987年寻找最佳点艺术的传承与商业平衡