狂放与儒雅并重的艺术大家——张林文书法印象【2】

张林文书法作品

清代著名画家，扬州八怪之一郑板桥取各家之长，融会贯通，以隶、篆、草、行、楷糅合一体，形成了乱石铺街体。张林文先生是其在继承“乱石铺街体”传统基础上大胆创新。实则表达了自己的审美旨趣。他把众多前贤的妙处熔为一炉，化作他独有的艺术模式。

张林文先生在其创作中用笔峭拔雄浑，字态的欹正、大小、宽窄、疏密等随机布置，犹如乱石铺街，错落有致，十分生动。全卷贯通流畅，神清气爽，充满无限的生机活力。字与字、行与行之间相互照应，渗透、揖让、顾盼、连带，穿插自如，犹如天成。细细品味，在结体和用笔方面，总体字形偏扁，隶书架构，行书为多，时而兼楷、篆、草，因势而变。字的大小、粗细、正欹，富有节律的处置方式，线条的粗细比，字形的大小比，有意识地拉大反差。有的字夸张变形，婀娜多姿，有的字撇和捺恣意拉长，赋予极强的形式美感。

在中国书法历史上，行书占据着重要一环。曾经涌现出了有“天下第一行”的《兰亭序》；“天下第二行”的《祭侄季明文稿》；以及“天下第三行”的《黄州寒食诗帖》，这些标志性的作品影响着一代又一代的书法名家争相效仿。张先生认为，如果完全继承其中的任何一派，只不过是王派（王羲之）、颜派（颜真卿）或苏派（苏轼）的翻版，难以进步。于是张先生以大胆的开拓精神，创造出了属于自己的行书流派，如行云流水的“张林文行书”。

张林文先生的行书心摹手追，博采众长，天性自然，丰神绝代。字体多彩多姿，错落有致，结构千变万化，曲尽其状；章法笔意顾盼，朝向偃仰，疏变透通。形断而意结，气滞而情连。其字皆相关而生，或小或大，不激不厉，随手而就，皆入章法。笔势圆畅雄奇，姿态横生。时而如惊涛拍岸，狂吼怒啸，时而如春雨潇潇，低吟轻诉。行间有宽有窄，着墨或燥或润，笔锋忽含忽露，任真情在纸上恣意流淌，无拘无束，纵笔狂放，肆意飞扬。一笔一划无不蕴藏着作者纯熟的笔墨功底、浑厚的掌控功力、宽泛的文化素养和高尚的艺术情操。

观其书法朴素有力，庄重沉稳，不做过多的修饰渲染，用笔在心，心正则笔正，真正达到了释文化“知”与“觉”的高度。张林文之文字，点画线条表现力甚巨，美之特质若出其中，韵之鲜明若出其里，研习数十年，仍笔耕不辍，戮力前行。张先生竭力避免书写的思维定势，每一笔书法在何情何景之中皆有自己的性格与“脾气”。

胡小石先生说“前不同于古人，自古人而来，而能发展古人；后不同于来者，向来者去，而能启迪来者”，这句话恰如其分的描绘出了张林文先生在书法领域独树一帜的成就。

张林文先生的书法创作艺术探索方向明确，对书法创作的美学思考细致入微，艺术语言淬砺精纯。他以特色鲜明的美学风范，创造了现代书法的新高度、新意识，奠定了他在现代书法上至关重要的影响，是书法界最具影响力的书法大家之一。他的一系列作品，称得上是对传统和现代书法艺术模式的革命性突破。在他笔下，文字充满想象力，亦真亦幻，亦诗亦歌。给人们的心理上带来巨大的革新性震憾。凭借文字之形态，传思想之神情，从而使作品更生动、更丰富，极具幻想之妙，用艺术家的心灵巨力带给鉴赏者以哲学的遐想。

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