木雕大師黃小明【3】

2014-11-21 09:32:55|來源：海外網|字號：

黃小明大師發表的部分論文及部分著作

不少作品發表於《中國工藝美術精品集》、《中國木雕集》、《第二屆浙江工藝美術精品集》、《中國國家級工藝美術大師精品集》1-4集等。在《雕塑》等國家級期刊上發表了《淺談東陽木雕傳統工藝與現代理念的綜合運用》、《國畫與木雕珠聯璧合》、《壁挂工藝新思維》、《東陽木雕產業發展戰略研究》等論文。

在30多年的實踐中積累了豐富的創作經驗，在作品創作和制作工藝中都有重大突破，每件作品均融入獨特的構思和理念，從而形成了獨特的藝術風格和特色。與此同時，辛勤筆耕，收獲頗豐，歷年來先后出版了著作《黃小明雕刻作品集》、《黃小明木雕》、《乾隆寶座》、《黃小明室內裝飾》、《黃小明速寫》等，攝影集有《高原行》等，並在國家和省級報刊發表了大量論文。其中，在國家級權威期刊《雕塑》、《浙江工藝》、《美術報》等發表了《東陽木雕在現代裝飾裡的運用》、《創意木雕“新東陽”》、《乾隆寶座復制工藝》、《淺談東陽木雕傳統工藝與現代理念的綜合運用》、《國畫與木雕珠聯璧合》、《壁挂工藝新思維》等10多篇論文。

從16歲跨度到知天命，木雕大師黃小明用了半個甲子還多的時間，用那雙精妙絕倫的手，讓人間真情、民族風情、百物動態、風土人情、傳統文化……這一系列的東西都惟妙惟肖的盡展我們眼前，“速寫木雕”、“超寫實木雕”、“竹簡式木雕”、“取景框木雕”……這些具有劃時代的手法通過木雕大師黃小明的手讓世人領略何為“乾功坤藝”!

佛曰：“一花一世界一葉一菩提”，木雕大師黃小明則用心去將佛法的精髓雕琢浸入人的骨髓，絲絲入扣，點點顯情。安徽九華山、南京牛首山等，讓人不得不感嘆“此藝隻應天界有人間有幸佛緣牽”!

妙手巧天成驚羨世人眼

饕餮盛宴╲廚之功╲萬裡錦繡山河圖╲造化之力╲高山流水╲絕響之不世出╲雕琢大千世界╲妙手巧天成╲眾人妒╲驚煞的盧

自成一派新銳木雕大師的“引領者”

黃小明作為東陽木雕界中新生代的代表，集前輩成功經驗與晚輩激情於一身，形成了華滋厚重卻又清新空靈的創作風格，成為東陽木雕現代創意與新銳人物的扛鼎者。

在木雕創作上：尋求自我突破與超越，從傳統工藝中總結東陽木雕的共性，以獨特的視角來審視、挖掘、發現、展示東陽木雕的個性。在創作理念上一次次地加以提升，不斷完善，從而將傳統木雕與時代特色融為一體。從而實現標新立異，實現了設計理念上的重大突破。

在藝術創作上：開闊自己的視野，豐富人生經歷，創作主題上採取多元化。激發創作靈感，採用象征、寓意的手法，把一些幾何圖案、文物造型、傳世名畫、少數民族、佛教、天主教、基督教等題材引進了東陽木雕創作領域。尋求國畫的寫意性和木雕的工藝性，並進行大膽嘗試，極大地豐富了東陽木雕的內容，表現范圍也變得更為廣闊。

在藝術特色上：大膽嘗試，開創多層疊雕表現手法，嘗試著把淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法加以綜合運用，少則兩層，最多的達七層;獨創木雕速寫新品種，把美術理論中的速寫技法與東陽木雕融合，使畫面顯得飄逸靈動，極具裝飾性。他將畫與雕結合在一起，將木雕寫意與速寫具象融為一體。經過反復多次嘗試，終於找到了兩者的最佳結合點，融合了繪畫語言和雕刻語言，達到了繪畫與雕刻的天然合一。

他獨創的“超寫實木雕”，以細膩逼真的質感，增強了造型立體感，實現了中國木雕與西方木雕的接軌，極具現代性;他設計的“竹簡式木雕”、“取景框木雕”，豐富了東陽木雕的表現形式和裝飾范圍，彰顯了東陽木雕的人文氣質與古典情境;他設計的《寶月金荷》，運用多種材質相結合工藝，以水缸養荷的造景手法，集立體圓雕與平面浮雕於一體，結合雕塑語言，完全剝離了傳統木雕的表現形式，開創了東陽木雕立體雕塑的新境界。

跨界整合新東陽木雕的創意“靈魂人物”

黃小明的木雕創作，體現在理念上的求異突破。

他認為，如果停留在繼承東陽木雕的傳統工藝上，那東陽木雕就不可能突破框框，更談不上創新與發展。要創新東陽木雕藝術，不僅需要大量的知識和技藝積累，還需要足夠的膽略和全新的理念。為此，他千方百計尋求自我突破與超越，從傳統工藝中總結東陽木雕的共性，以獨特的視角來審視、挖掘、發現、展示東陽木雕的個性。東陽木雕雖是“減字文章”，但“減法”不同，其藝術效果和社會價值也大不相同。東陽木雕隻有融入現代風格，結合當今時尚，才有生機和活力，才能顯示強大的生命力。他從藝30多年，在創作理念上一次次地加以提升，不斷完善，從而將傳統木雕與時代特色融為一體。這不僅是他一件件作品的創作和經營企業的成功，重要的是他標新立異，實現了設計理念上的重大突破。他事業的成功，源於他的創新理念，理念決定行為，行為決定結果。在黃小明眼裡，木雕作品不僅僅是一件藝術品，而是一種展示自己思想及對社會、人生看法的重要載體，是自我人生的價值體現。

黃小明的藝術創作，體現在創作內容的主題多元上。

東陽木雕始於唐朝，到元明朝，取材廣泛，內容較為豐富，山水人物、飛禽走獸、帝王將相、古典文學、神話傳說、戲文曲藝等，凡是能上畫的，基本上都可以用木雕加以表現。

改革開放以來，隨著城市建設步伐的加快，現代人生活觀念的轉變，迫切需要具有時代特色的表現內容。但東陽木雕在創作內容上獲得突破難度很大，要表現當今時尚、現代都市、全新視點，受到很大的制約和束縛。他不斷吸取創作的養份，從大量的報刊、電視、網絡等媒體中獲取大量的知識，這就不斷豐富了他的創作內容。

與此同時，他利用一切可以利用的機會，四處游歷名山大川，足跡遍布長城內外、大江南北。凡是能上鏡的，他用相機一一拍下;能用速寫記的，則一筆一劃地畫下來。到西藏、新疆一游，他居然出版了一本《高原行旅》的攝影作品集。這豐富的閱歷，極大地開闊了他的視野，激發了他的創作靈感。

於是，他採用象征、寓意的手法，把一些幾何圖案、文物造型、傳世名畫、少數民族、佛教、天主教、基督教等題材引進了東陽木雕創作領域。如他到雲南旅游后，一下子被西雙版納熱帶雨林秀麗的自然風光所吸引，靈感大發，即興構思了《情歸自然》、《雲南印象》、《翠英旭升》、《天籟勝境》、《春夏秋冬》等作品。回來后，他馬上付之創作。雨林蔽天，氣根垂懸，群象嬉戲，竹樓掩映，集中表現出了傣族人民與大自然融為一體的悠閑自樂。這些作品后來裝飾於昆明翠湖賓館、雲南煙草公司辦公樓等場所，令人耳目一新，贊不絕口。

黃小明木雕創作內容上的主題多元，不僅體現在現代題材上，而且展示於與現代畫作的滲透之中。

國畫採用的是一種筆墨形式，而木雕是工藝性極強的藝術，兩者之間存在很大差異。黃小明則尋求國畫的寫意性和木雕的工藝性，並進行大膽嘗試，終於成功地將著名畫家宋浩霖的國畫《九龍圖》創作成大型木雕壁挂，並一舉獲得第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝精品博覽會銀獎。諸如此類的創作，極大地豐富了東陽木雕的內容，表現范圍也變得更為廣闊。

黃小明的藝術特色，表現在對木雕技法的繼承與創新上。

他大膽嘗試，開創多層疊雕表現手法，獨創木雕速寫新品種。東陽木雕長期存在作品拼接后開裂的難題，這是因為，一方面木雕作品的面積較大，不可能用整塊的木頭加以雕刻，需要多塊木頭拼接而成;另一方面，如果作品安裝在北方，氣候干燥，時間一長，就會明顯收縮，故整體效果不盡人意。為此，不少木雕藝人在這方面作了大量嘗試，均無功而返。為了解決這一難題，黃小明和他的“新東陽木雕”藝人，早在五年前就大膽創新，嘗試著把淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法加以綜合運用，少則兩層，最多的達七層。

他們在創作大型木雕屏風《香山九老圖》時，就開始嘗試分塊雕刻，並留有一定的收縮空間。雕刻完畢后，黃小明則根據總體設計，把它們安裝於同一個平面，講究色彩與內容的和諧與融洽，富有韻律與節奏，從而形成由近及遠、由高到低的多層次畫面，達到了典雅而庄重、古朴而大方的藝術效果。這種疊雕表現手法一問世，就得到眾多行家的贊賞和廣泛運用。他開創的“速寫木雕”，把美術理論中的速寫技法與東陽木雕融合，使畫面顯得飄逸靈動，極具裝飾性。他將畫與雕結合在一起，將木雕寫意與速寫具象融為一體。經過反復多次嘗試，終於找到了兩者的最佳結合點，融合了繪畫語言和雕刻語言，達到了繪畫與雕刻的天然合一。他創作的反映江南古鎮、民族風情的《江南水鄉》等木雕系列速寫作品一問世，就深受人們的喜愛，一時間供不應求。他獨創的“超寫實木雕”，以細膩逼真的質感，增強了造型立體感，實現了中國木雕與西方木雕的接軌，極具現代性。他設計的“竹簡式木雕”、“取景框木雕”，豐富了東陽木雕的表現形式和裝飾范圍，彰顯了東陽木雕的人文氣質與古典情境。30多件國家級及40多件省級金獎、銀獎作品，是其木雕優秀創意最佳的詮注。

黃小明的藝術成就還表現在對木雕裝飾的拓展與提升上。

他歷時二年復制的北京故宮皇極殿乾隆寶座，融雕藝、木藝、漆藝於一體，在型、材、藝、韻上與原件保持一致，被故宮博物院專家譽為“達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果，是東陽木雕史上具有裡程碑意義的一件精品”。

他設計的安徽九華山大願文化園內部裝飾工程，運用各種木雕語言，精妙地闡述了地藏菩薩的大願文化，把佛界的庄嚴華美與凡界的高貴典雅合而為一，被稱為“雕刀下的梵唱”，是中國四大佛教名山中的現代設計典范。他主持設計的北京飯店裝飾、杭州雷峰塔大型壁挂、昆明翠湖賓館裝飾等諸多大型工程，古朴中蘊涵時尚，奢華中凸顯朴素，實用中融匯審美。其變幻靈動的風格，或冷艷得讓人仰止，或親切得觸手可及，營造出充溢人文氣息的軟環境，與整個裝飾空間渾然一體，受到無數人的仰慕與尊崇。

乾功坤藝《乾隆寶座》復制“第一人”

黃小明大師復制的《乾隆寶座》之所以取得如此崇高的榮譽，在於他解決了三大技術難題：木工結構、蟠龍雕刻、金箔罩漆。乾隆寶座復制作品由地台、龍椅、屏風三大件組成，不能憑借想象而作，必須做舊如舊，大小一致，局部與細節精確到位。其工藝極為復雜，需經過測量、繪圖、選材、雕刻、大漆、貼金、罩漆等數十道繁雜工序。

北京故宮博物院科技部原副主任曹靜樓在評價黃小明大師的作品《乾隆寶座》時提到“精雕細琢、一絲不苟，達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果。這充分體現了黃小明大師對東陽木雕藝術的摯愛，展露了他精湛的木雕技藝水准和深厚的藝術修養，這是他人生，也是東陽木雕史上具有裡程碑意義的一件木雕精品，更是東陽木雕藝術的驕傲與榮光。

在木工結構中，黃小明遇到了八字七堂屏風中的割角難題。黃小明和木工師傅反復進行探討和嘗試，最后在制作工具上找到了突破口，就專門設計、加工了四把框線弧線不等的割角刀具，終於使得上下左右四條線在割角時能夠連接與密封，達到了人們在視覺上四條不同弧度的線框平整合一、天衣無縫，並在視覺上看去線條相等。

在乾隆寶座復制過程中，遇到的第二大難題是雕龍難度極大。一次偶然的機會，黃小明從沈陽故宮博物院乾隆寶座一根破裂的欄杆柱帽上得知了玄機。原來，每條龍是分三塊雕刻后拼接組合而成的。於是，按照先人的辦法和雕刻工藝，把每條龍加以精雕細琢，從而使得每條龍玲瓏剔透，富有生機。

皇極殿乾隆寶座所罩髹朱漆是經過精煉的透明漆，使用前均需經過濾和煉制。經過無數次的試驗，按照傳統的生漆做法，黃小明做出27種深淺色澤不一的顏色油漆供專家挑選。故宮有關專家經過認真分析研究后，從中選取了一種最合適的顏色上漆，從而使得它略帶紫紅色，整個乾隆寶座色澤依舊，金碧輝煌且紫氣升騰。為了做好乾隆寶座的油漆工藝，光金箔就用了10萬多張。

整個復制乾隆寶座工程，歷時兩年，70多名木雕技師化了5000多工，黃小明傾注了大量心血，付出了極其艱辛的勞動，終於再現了康乾盛世時中國宮殿皇座的藝術風採，成為東陽木雕藝人向創造明清宮庭輝煌的木雕藝術先師的敬禮之作。

從傳承中國傳統文化的木雕插屏《吉慶平安》，到復制龍椅的大作《乾隆寶座》放置北京故宮皇極殿，木雕大師黃小明用一雙妙手使作品隨神舟十號上天，用雕刀刻畫出盛世繁華中的絕唱，能夠飛躍太空，能夠讓塵世為之拍案叫絕，隻此一家，沒有例外!

從榮獲中國工藝美術大師到榮登首屆艾琳?國際工藝精品獎金獎領獎台，木雕大師黃小明隻用了短短的兩年，他用靈魂抒寫藝術，用鬼斧神工般的技藝向世人展現了波瀾壯闊的新銳大師風范!

“個木園”花盛開鴻儒往來皆驚嘆

方圓之內╲典藏大千世界╲或古之神韻╲或建筑之精美╲或巧奪天工╲或經典傳承╲唯新唯妙╲存乎於此

個木園是黃小明大師歷經三年傾力打造的特色精品，該園融合了中國建筑學、木雕、石雕磚雕等技藝，融合了傳統文化的精髓，將古人聚氣養生、家庭和諧相處、人與自然的共生共存等淋漓盡致的加以表達，是中國年輕一代大師中的杰出代表作。

該園融合了竹林、戲台、亭台軒榭、文化筆墨等中國元素，並成功的將中國北方“四合院”及南方“13間”的概念經典的傳承了下來，是東陽木雕和建筑學的一次完美結合。

往來皆鴻儒藝術與思想的激烈交鋒

世界五大洲手工藝理事會主席團、第十屆全國人大副委員長李鐵映、全國政協副主席厲無畏、2014世界工藝文化節名譽理事長、全國政協副主席阿不來提……當這些鴻儒親臨個木園，深深的為木雕大師黃小明所折服，如果說黃小明木雕藝術館是一座豐碑，那麼“個木園”無疑是王冠上的寶石，璀璨奪目且閃耀著人文的光輝。

“乾功坤藝”、“東陽木雕創新傳承”“東陽木雕后繼有人”……當這些社會名流一句句飽含鼓勵和深情的墨寶留在“個木園”裡時，既是對黃小明高超技藝的高度認可，更是對鬼斧神工技藝的由衷贊嘆!

尋找最佳點藝術的傳承與商業平衡

真正的雙贏，其實並不難。就是“凡事留有余地”——藝術家要在賺錢的基礎上，進行更豐富的藝術創作，從而為產業奉獻源源不斷的產品和財富。這樣，才能夠給產業的增長與藝術的靈韻留下充分的空間，才能有更多的獲利機會。而木雕大師黃小明正是產業與藝術的平衡的探索者和實踐者。

在市場化浪潮中，我們有感於藝術生命的延續，猶如星星之火不斷成燎原之勢，卻不能忽略著旺盛生命力背后有著創新價值的無限魅力。

“取其精華，去其糟粕”“去偽存真，去粗取精”讓藝術的精髓得以一代又一代能夠經久不衰，且為特定歷史場合所接納和認可。

黃小明大師對藝術的執著與敬畏，傳承的不僅僅是技藝本身，更是對其精神的一脈相承，將無限的創造力融入到雕刻技藝中去，把傳統與創新渾然一體的進行結合，從而打造出更加嶄新的木雕新境界!

這是高山流水的居所，這是陽春白雪的獨墅，這是藝術的凝結，是智慧與技藝的渾然一體，更是中國文化，中國元素表達的最佳、最傳神表達。

木雕大師黃小明用手中的筆和雕刀點綴著藝術殿堂，那是大師風范的飄逸洒脫，那是獨具匠心的無可替代，更是一種妙手天成的唯新唯妙，讓藝術之花成為滋潤每個人心頭的靈劑，也讓木雕大師黃小明的作品和“個木園”成為經久傳唱的經典!

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人物卡片：

黃小明，1965年出生於浙江東陽市，系高級工藝美術師、中國工藝美術大師、中國木雕藝術大師、非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人。

作為北京故宮皇極殿乾隆寶座復制者，曾獲得浙江省民間藝術家、金華市、東陽市專業技術拔尖人才，浙江省十佳能工巧匠、浙江省勞動模范等榮譽。

現任中國工藝美術學會理事、中國木雕藝術專業委員會副秘書長、浙江省創意設計協會副理事長、浙江工藝美術行業協會常務理事、浙江省民間美術家協會副秘書長、上海華東政法大學人文學院客座教授、浙江新東陽木雕有限公司總設計師。是金華市第六屆政協委員，東陽市第十一屆十二屆十三屆政協委員。

30多件國家級及40多件省級金獎、銀獎作品，是其木雕優秀創意最佳的詮注。

獲獎代表作品：

1 《龍椅》首屆艾琳‧國際工藝精品獎金獎(WORLD CRAFT COUNCIL) 2014年10月

2 《游》系列被選入圍艾琳‧國際工藝精品獎(WORLD CRAFT COUNCIL) 2014年10月

3 《游》系列第十五屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會(東陽)上獲得‘2014“中國原創‧百花杯”中國工藝美術精品獎金獎 2014年10.20

4 《梅鶴同春》《牡丹飛蝶》 “第六屆中國(浙江)非物質文化遺產博覽會”榮獲優秀展示(展演)獎 2014年10.17 5 《梅鶴同春》被中國木雕博物館收藏 2014年8.28

6 《三友圖》第四屆浙江省民間文藝映山紅獎、工藝美術作品獎 2013年12月

7 《祥龍瑞鳳》佛龕 2013年度東陽市木雕紅木家具十大精品 2013年9月

8 《三友圖》被浙江省杭州工藝美術博物館收藏 2013年8月

9 《吉慶平安》存入“神舟十號航天主題藝術芯片”，隨“神州十號”飛天 2013年5月底

10 台屏《收獲》第五屆中國國際旅游商品博覽會上獲得特別榮譽獎 2013年5月

11 《百和圖》第三屆中國浙江工藝美術博覽會上獲得“明清居杯”金獎 2013年4月

12 《琴棋書畫》第三屆中國浙江工藝美術博覽會上獲得“明清居杯”特別榮譽獎 2013年4月

13 落地屏《寶月金荷》浙江東陽工藝美術2012杭州大展獲得金獎 2012年12月

14 木雕台屏《收獲》浙江東陽工藝美術2012杭州大展獲得銀獎 2012年12月

15 《祥》中國國際旅游商品博覽會上獲得特別榮譽獎 2011年

16 《立根搏雲》第十一屆中國工藝美術大師作品博覽會上獲中國工藝美術精品獎金獎 2010年

17 《祥》第五屆中國(東陽)木雕竹編博覽會獲銀獎 2010年

18 《立根搏雲》第五屆中國(東陽)木雕竹編博覽會榮獲金獎 2010年

19 《瑞鬆歸帆圖》第二屆中國‧浙江工藝美術精品博覽會上獲得“天工藝苑杯”銀獎 2010年

20 《晨》第二屆中國‧浙江工藝美術精品博覽會上獲得“天工藝苑杯”金獎 2010年

21 《國色天香》 2010中國義烏文化產品交易博覽會主題館“浙江省非物質文化遺產精品館”參展項目(作品)銅獎。 2010年

22 《情歸自然》 2010中國義烏文化產品交易博覽會主題館“浙江省非物質文化遺產精品館”參展項目(作品)銀獎 2010年

23 《九龍圖》 2010中國義烏文化產品交易博覽會主題館“浙江省非物質文化遺產精品館”參展項目(作品)金獎。 2010年

24 《春意揚州》第四屆中國(東陽)木雕竹編及其它工藝美術優秀作品博覽會榮獲銀獎 2009年

25 《春意揚州》第十屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上獲得2009“天工藝苑‧百花杯”中國工藝美術精品獎銅獎 2009年

26 《百歲風雨橋》第四屆中國(東陽)木雕竹編及其它工藝美術優秀作品博覽會榮獲金獎 2009年

27 《百歲風雨橋》第十屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上獲得2009“天工藝苑‧百花杯”中國工藝美術精品獎金獎 2009年

28 《三友圖》第三屆浙江省工藝美術精品獎評審中獲得精品獎 2009年

29 《乾隆寶座》首屆中國.浙江工藝美術精品博覽會上獲得金獎。第三屆浙江省工藝美術精品獎評審中獲得精品獎 2009年

30 《四季花鳥》 “第四屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會”優秀作品評比金獎 2009年

31 《夢江南》中國工藝美術“百花獎”(深圳)優秀作品銀獎 2009年

32 《窗外》經專家評定為中國傳統工藝美術精品大展(北京、2008)銀獎 2008年

33 《憶江南》 2008“天工藝苑、百花杯”中國工藝美術精品銀獎 2008年

34 《古鎮系列》 “第三屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會”優秀作品評比金獎 2008年

35 《憶江南》第九屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會銀獎 2008年

36 故宮皇極殿《乾隆寶座》第三屆中國木雕竹編工藝美術博覽會金獎 2008年

37 《天籟勝境》 “2007杭州西湖博覽會第八屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”金獎 2007年

38 《雲南風情》 “2007杭州西湖博覽會第八屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”銀獎 2007年

39 《天籟勝境》中國木雕藝術創作大賽金獎 2006年

40 《古韻》第二屆“華藝杯”銅獎;泛雕塑藝術展獲“金手指”獎 2006年

41 《春夏秋冬》2006杭州西湖博覽會第七屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”金獎 2006年

42 《翠英旭升》寧波中國首屆手工藝品博覽會金獎 2006年

43 《情歸自然》 “第二屆中國(深圳)國際文化產業博覽交易會”上榮獲“2006中國工藝美術精品獎”金獎 2006年

44 《宜興祿漪園茶館》 2005年度浙江省建設工程優秀裝飾設計獎 2005年

45 《國色天香》 “2005杭州西湖博覽會第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”銅獎 2005年

46 《九龍圖》 “2005杭州西湖博覽會第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”銀獎 2005年

47 《香山九老圖》2005杭州西湖博覽會第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”金獎 2005年

48 《情歸自然》 “2004杭州西湖博覽會第五屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會”銀獎 2004年

49 《魯班的故事》 “第三屆(2003‧杭州)國際民間手工藝品展覽會”金獎 2003年

50 《跨虎入山圖》 “2003杭州西湖博覽會第四屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會”銀獎 2003年

51 《騰飛》 “第三屆中國工藝美術精品博覽會”銀獎 2002年

52 《思》 “第三屆中國工藝美術精品博覽會”銀獎 2002年

53 《窗外》 “第三屆中國工藝美術精品博覽會”銀獎 2002年

54 《奕》 “第三屆中國工藝美術精品博覽會”金獎 2002年

55 《悟》 “中國工藝美術2002年華藝杯”銀獎 2002年

56 《臥薪嘗膽》 “首屆(杭州)國際民間手工藝展品覽會”銀獎 2001年

57 《和平發展》 “首屆(杭州)國際民間手工藝品展覽會”銀獎 2001年

58 《悟》2001年首屆(杭州)國際民間手工藝品展覽會”金獎;獲“中國工藝美術2002年華藝杯”銀獎;“首屆(杭州)國際民間手工藝品展覽會”金獎 2001、2002

59 《天下第一行書》 “1999年中國國家級工藝美術大師精品展”優秀獎 1999

60 《羅漢圖》 “1999年中國國家級工藝美術大師精品展” 金獎; 獲“1999年浙江三雕創作世紀談(浙江工藝美術作品展評會)”銀獎 1999

61 《神通圖》獲“1999年中國國家級工藝美術大師精品展”銅獎;獲“1999年浙江三雕創作世紀談(浙江工藝美術作品展評會)”特等獎 1999

62 《新世紀的呼喚》 “1999年中國工藝美術創作大展世紀杯”金獎 1999

63 《天下第一行書》 “中國國家級工藝美術大師精品展”優秀獎 1999

64 《神通圖》 “中國國家級工藝美術大師精品展”銅獎;獲“99浙江三雕創作世紀談(浙江工藝美術作品展評會)”特等獎 1999年

65 《羅漢圖》中國國家級工藝美術大師精品展” 金獎;獲“99浙江三雕創作世紀談(浙江工藝美術作品展評會)”銀獎 1999年

66 《新世紀的呼喚》 “中國工藝美術創作大展世紀杯”金獎 1999年

67 《世紀長龍》為“香港社會服務聯會”設計《世紀長龍》，獲世界吉尼斯紀錄 1997年

68 《時代》 “浙江金華市工藝美術作品展”一等獎 1991年

69 《石窟印象》 “浙江東陽市首屆工藝美術節”一等獎 1990年

70 《樂》 “浙江金華市工藝美術作品展”一等獎 1989年

71 《百合》 “浙江金華市工藝美術作品展”一等獎 1988年

72 《靈》 “浙江金華市工藝美術作品展”一等獎 1988年

73 《華夏》 “首屆畢業創作”特別獎 1988年

74 《祈求》 “浙江金華市工藝美術作品展”二等獎 1987年尋找最佳點藝術的傳承與商業平衡