200年来，提琴演奏家和提琴制作家们一直被一个问题所困扰：最好的新琴是否比得上前辈大师诸如斯特拉第瓦利斯等人的百万名琴？特别是如今斯特拉第瓦利斯的现存名琴，在市场上的拍卖价已逼近2000万美元的天价。

　　广州《南方日报》报道，近日，由意大利提琴故乡格里蒙那市的蒙特音乐展览及日本国际新闻电视台联合举办的现代小提琴对决斯特拉第瓦利斯小提琴，在纽约的Cooper Union音乐厅举行。在经过演奏家及专家精心评判筛选之后，美华裔提琴制作师曹树堃制作的小提琴在音色方面获得一个项目第一名，两个项目第二名，总分排名第二，而表现最好的一把斯特拉第瓦利斯小提琴总分排名第三，而在每个项目的细分排名中只有两把斯特拉第瓦利斯小提琴进入前三名。

　　由于在闭目测试中音色表现尤为出色，他的琴当场就被一位提琴收藏家以高价购买。一直以来，人们都认为意大利格里蒙那制作的小提琴已接近斯特拉第瓦利斯小提琴那无与伦比的声音，每个提琴演奏家都以拥有一把斯特拉第瓦利斯小提琴为荣，而且很多专家都认为现代的新琴是无法超越其声音的。此次的闭目测试结果有可能全打破了这种成见。

　　记者：能否透露下您的琴能够胜过古代名琴的关键？

　　曹树堃：近10年来，我有机会看了很多这种意大利古琴，自己省吃俭用也收藏了一把。对于意大利人做琴的技巧，近十多年很多人研究、摸索出来一种叫“敲击音制琴法”，我认为这就是他们当年用的方法。近20年的制琴发展突飞猛进，是整个制琴史的另一高峰，18世纪意大利的克雷莫纳是一个高峰。中国的小提琴制作在攀登高峰中扮演了一个很重要的角色，现在小提琴“MadeInChina”是提琴制作的一个新革命，中国的提琴在国际市场上有着很重要的地位和很好的口碑，全世界学生小提琴的市场中80%都被中国占领了，现在中高档演奏家级别的琴也慢慢在增加。中国人包括在外的华人制作的小提琴，在声音上已经超越了欧美的制作家。除了这次比赛，美国国际小提琴制作比赛相当于小提琴制作的奥林匹克，在前两届的比赛中，声音方面的奖项，中国人得奖占据半壁江山，前一届的20个声音奖，我们中国人拿了11个。

　　记者：您认为现在国内的制琴业最需要突破的是什么？

　　曹树堃：现在中国提琴获奖大都在声音上，工艺上的奖很少；多是获美国的制琴比赛奖，风格上比较单一，欧洲的比赛我们的获奖情况不是很理想。所以世界一流的演奏家很少用中国琴，当然用新琴的本来就很少，目前还是偏爱于古琴。我现在正在努力突破这一点，现在有一些国外的演奏家在用我的琴。

　　现在的提琴艺术可以归为三类：制作、演奏、作曲，中国在这方面反过来了，我们现在制琴技术最好，其次是演奏，最后是作曲。我们现在在国际上有点地位的提琴协奏曲就是《梁祝》，但在西方的接受程度也不是很高。从获奖情况来看，中国的小提琴演奏不差，但是占有国际地位的演奏家很少。我很想通过制琴上的优势来支持中国演奏家来冲出国门，比如，我现在很想成立一个基金，把我制的琴借给有潜力但还处于学习阶段的人，我希望他们能拉好琴，好琴不一定要贵，而要声音好。