张鲁庵制四九印泥。在缸盖里他手书：“四九，一九五三年七月二日制。”

　　在张大千、吴湖帆等知名书画家的画作上，一枚枚红色的钤印凝聚着大师的珍重和时光的印记。却鲜有人注意，这些钤印用的都是什么印泥。印泥是随着印章广泛使用而产生的，据记载已有1400多年的历史。上好的印泥价值不菲，在古代用一两黄金换取一两印泥是常有的事，所以有“一两印泥一两金”的说法，可见艺术家非常重视印泥的质量。

　　日前，国宝“鲁庵印泥”在消失了50多年后，在北京宣布复出。93岁的鲁庵印泥第二代传人、书法及篆刻家高式熊和第三代传人、印泥大师李耘萍现场讲解并演示了制作工艺。

　　鲁庵印泥由西泠印社早期成员、著名篆刻家、收藏家张鲁庵于上世纪30年代创制，被齐白石、张大千等著名书画家、篆刻家及著名印谱选为首选印泥。鲁庵印泥被称为书画篆刻界的国宝，具有“印色鲜艳雅丽、质薄匀净、细腻温润，色似红缎、稠如面筋、状如丝绒，历久不变、永不褪色”的特点。故用此印泥，即便连钤细元朱文印十方，印文也不会走样，一批珍贵的篆刻名作在鲁庵印泥的衬托下才能完整地展现出来。1962年，张鲁庵临终前将“鲁庵印泥49号秘方”托付给高式熊，叮嘱其将制作工艺传承下去，秘方捐献国家。但因世事变故，鲁庵印泥绝迹数十年。2008年，高式熊将秘方捐献国家，又正式收李耘萍、高定珠两位为徒。

　　高式熊表示，自己和张鲁庵先生是20年的好友，在张鲁庵在世时就在他指导下做过印泥。鲁庵印泥由于全手工制作，成本材料珍贵，工序复杂，一个人一年也就能做一斤左右，现在主要提供给一些艺术家使用，不对外公开销售。

　　中国文房四宝协会副会长杜弘说，鲁庵印泥复出，无论对书画界还是文房四宝界都是一件大事：首先它的复出解决了国家级非物质文化遗产传承问题，非遗保护最重要的方法就是“生产性”保护，而不是放进保险箱；第二，填补了中国高端印泥的市场空白。